(相关资料图)
窗外，瓢泼大雨。
女助理瑟缩在浴缸里，嘤嘤啜泣。
隔壁卧室，董事长正躺在床上呼呼大睡。
就在此时，警察到来了，说是接到求助电话：这里发生了一起强奸案。
但女助理当即否认了这一切。
只是事发五天后，她“出尔反尔”正式报了案……
这是一起真实的强奸？还是仙人跳？
以上内容来自《不完美受害人》——
它称得上近年来少有直面职场性侵案和受害者有罪论的国产剧。
导演任宝茹回应创作目的：
不能因为不完美就认为受害是理所当然，即使不完美也是受害者。大家要站在谴责加害者的角度上，而不是先去审判受害者的不完美。
但自从播出后，许多观众却无法理解、共情受害者赵寻。
甚至，她成了网友的讨伐对象，被骂又当又立，不值得同情。
这部剧还吊诡地落到了又一场男女对立的谩骂中。
导演的初衷与观众的反应为何会走向截然不同的方向？
本剧的整个故事如同上文提及那样展开，铺开成了一个罗生门的故事格局——
究竟是“董事长强奸助理”，还是“助理诬告董事长”？
不难看出，剧名提及的“不完美”直指主角赵寻，她并不符合大众所认知的受害者。
她所有言行、举动都有很多存疑的地方。
首先，在是否存在强奸这个问题上，她总是摇摆不定。
在警察首次介入调查中，她出现过创伤后的应激反应，但在最后的笔录中，她选择否认整件事。
只是当警方进一步询问她是否自愿时，她又露出不确定的表情。
在接下来的五天里，赵寻还一度接受了自己老板成功给出的和解条件，答应“被包养”，准备与家人到泰国生活。
但最终，她却出尔反尔，决心报警指控成功强奸。
为了让自己的指控更有力，她又给了真假参半的口供，让警方的调查陷入了两难境地……
而这样经不住考究的地方，还可以追溯到性侵发生之前。
入职不到半年，她被老板成功从管培生提拨为总裁特助，还陆陆续续收到他累计加起来88万的名牌包包和衣服。
她意识到成功对她“另有所图”，却从未明确表示过拒绝。
是真的心存侥幸，还是禁不住诱惑？
无论是站在上帝视角的观众还是剧里的旁观者，都是以审判者的身份去挖掘、放大赵寻身上的“不完美”。
邻居的指指点点，公司同事间的流言蜚语，被侵害的事实被其他八卦舆论所掩盖……
换个角度来看，便是要求受害者身上不能存在一丁点的道德瑕疵，否则就是“苍蝇不叮无缝的蛋”。
而这也是现实中，受害者总会面临的困境。
《黑箱》作者伊藤诗织提及，自己被上司性侵后，警察曾疑惑地问她：“你怎么不哭呢？你不够悲伤，我们好像不太相信你刚遭受过的事情。”
但实际上，据研究显示，70%的性侵害者会经历“僵直的假死状态”，也就是因为害怕而无法动弹。
这是人类在一种惊吓状态下的正常反应，并不能由此怪罪受害者的怯懦。
屈服就是同意吗？没有挣扎没有反抗就是同意吗？
当然不是。
该剧难得点出了我们常见的认知误区。
但可惜的是，这也就点到为止。
被“社会死”，对她身心造成多大的痛苦，无人得知。
观众只能见到，她因为紧张和害怕不断重复地掐手，以及在海边长时间地发呆。
但这并不足以支撑观众去理解、共情她这个角色。
当然，这里也与演员的演技有关。
她无法理解受害者复杂的心理变化，许多的情绪都是简单粗暴地外化出来。
赵寻决定报警后，周围人都在提醒她前路凶险，但她似乎早已身处另一个光明的世界。
她元气十足、春风满面地浇水，呼吸着新鲜空气，最后来了个原地转圈圈拨动蓝风铃。
不知道的，还以为她已经胜诉了。
其次，主创团队太像是在做一篇命题作文般去拍本剧，过于强调了主角身上的“不完美”，却不敢承认人性的弱点。
尤其关于性侵发生之前，成功馈赠赵寻贵重礼物的情节上。
是的，女性的身体和性又再次与名利挂钩，成了道德审判的戒尺。
仅仅一个收取的动作，她被身边的所有人无差别地误解并羞辱：
“13袋礼物，你不会真的相信，这是公司给助理的标配吧？”
而她本人也因此不断自我审判，哪怕在遗书里，她仍然觉得错在自己身上，需要承认自己犯了软弱罪、贪婪罪。
值得注意的是，在这个标准下，她又不算是真正有“道德瑕疵”。
因为她是迫于权力压力而顺从接受，没有主动要过也没有用过这些奢侈品，离职时还能全数归还。
这无疑是对受害者的双重道德枷锁，既强调女性要抵抗诱惑，又要求女性有足够的辨别能力。
但作为权力上位者则不需要考虑这一点，他们可以无底线地诱惑弱者，直到对方屈服。
这也让乌鸦想起了陈旧有毒的思维逻辑：
皇帝强抢民女，民女没有以死明志，是民女的道德操守不够。
究竟要何时，国产剧才能想清楚这类案件的背后还有另一种合理存在：
你愿意送是你的事，我不想上床是我的事。
最后，本剧最大的败笔还在于：
对比赵寻这个工具性话题的角色，刘奕君饰演的成功，是一个被美化但又非常具象化的人物。
在娴熟演技的加持下，观众能见到一个帅气多金、温柔体贴、沉稳儒雅的高质量中年男性。
唯一的问题是，花心。
但在一个父权社会里，这不是致命缺点，反倒成了这类人身上所谓的魅力证明。
他愿意为赵寻砸下88万的花费，还在工作上接连提拔对方，甚至当丑闻闹到公司股价大跌时，他还会为其找借口“她只是被吓坏了”。
这样完美的人设，放在言情剧里，简直是让观众疯狂上头的霸道总裁。
但被安置了一个关于性侵案件背景的故事里，却有美化性侵犯的嫌疑。
毕竟在现实里，职场性骚扰的加害人可不会愿意花三个月时间来“追求”你。
而是利用职务的便利，不断向你言语施压，逼你就范。
就像《捕杀》所描写那样，当时地位显赫的韦恩斯坦以商业会谈为理由，让22岁的年轻模特古铁雷斯带着作品集到办公室，然后在沙发上不顾她的反抗摸她的胸……第二天还能相安无事地邀请她看演出。
再则，为了增加戏剧性，编剧夸大了成功因性侵案而造成的损失。
他被威胁离婚，自己在公司的位置被取代，就连他最疼爱的儿子也疏远他。
一个时刻将“体面”挂在嘴边的老总，被拘留后，再也不能体面，成了被罪犯群嘲的落魄老男人……
“没想到我这么体面的人，遇到这么不体面的事。”
种种偏颇的刻画，让观众给出了如下评价：
这不是不完美受害人，而是不完美加害人。
另外值得反思的是，身为已婚男士、上市公司老总，他这样疯狂追求女下属，本身就是一种超出道德底线与职场规范的行为，但为什么大家会忽略这一点？
一方面，当然是因为主创团队的美化所造成的；
另一方面，则是因为许多人在默认，男性是父权社会的既得利益者，他们习惯在男女关系中处于“上位者”的姿态，也习惯坐享一切的利益。
所以，成功才会自信地说出那句“你觉得我有必要去强迫别人吗”。
所以会有观众附和道，他只是个被权利蒙蔽而透露出愚蠢的人。
《芭比》中有句这样的台词，“父权制不存在了吗”“不，父权制只是更隐蔽了。”
当上位者滥用权力时，是真不知道造成对方的伤害还是故意为之，并不好判断。
只是更多情况下，有人清楚其中的龌龊，但更懂得包装了。
在本剧里，同样指出了这一点，却因为美化了成功这个角色，反而让观众无法察觉到这更隐秘的含义。
成功明明是为了不被分割财产，才坚决不同意离婚，死皮赖脸地央求妻子原谅。
但大家却当作是“追妻火葬场”，他反而成了一个气急败坏的娇气包小公举。
之前，他到处沾花惹草，用“利益共同体”捆绑着蒙受痛苦的妻子的事情，约等于一笔勾销。
在国产剧里，美化加害者，无疑是加剧大众对受害者的道德审判和纠错。
在如今，依然存在父权主导的社会结构中，我们依然需要警惕习以为常的“规则”。
曾有媒体在中国做过调查，在2400多人的样本中，有80%的女性表示，曾有过被性骚扰的经历。
而在男性中，被性骚扰的比例，是20%。
由此可见，对女性而言，在各行各业里，被性骚扰是一个多么普遍的现象。
《不完美受害人》大胆尝试针对性侵案多方立场的写实呈现，无疑是国产剧的一次勇敢突破。
但这是一场不完全胜利的尝试。
因为当我们将关注点放在了受害者是否完美的探讨上，实际上就会容易忽视受害者的困境。
比如，发生这种事情后，受害者会因为出于厌恶、抗拒等原因选择删除骚扰者的社交账号，从而导致取证难。
再比如说，不敢表露强烈的拒绝，是因为担心遭到上位者的报复，从而在工作中被排挤。
而这又成了“你情我愿”的呈堂证供。
正如S航性骚扰事件中的受害人小默，惶恐的她只能用“没掌握好交往的分寸”“这就是大城市文艺圈的规矩”来解释自己所遭遇的一切。
加害者则敢将自己的无耻行径包装为“风流交谈”“门内调情”。
可以说，耻感文化下，受害者更多是被迫沉默。
也正因如此，当见到赵寻在性骚扰诉讼时只要求一元的民事赔偿时，我感到了一种悲哀油然而生。
因为作为受害者的她只能得到精神上的胜利，而不能获得物质的合理赔偿。
她始终走向了符合大众所期待的纯粹、高尚的完美受害者。
而这究竟算不算是对广大职场性骚扰受害者的二次伤害？
说到底，受害者无论是否完美，我们都要清楚一个既定事实：她/他是确切受到过伤害。
唯一需要被法律和道德审判的，只能是加害者本人。
但关于这一点，本剧始终没有完全展现出来。
在未来，我们在期待，期待更真实的发声。
最后乌鸦提醒：不被性骚扰，也是一种特权。
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